但不可用洗衣粉和肥皂，因它们刺激性大，易破坏竹质内壁。 口笛2025 首先需要将口笛多肉放在通风好的地方进行生长，当它的土壤过分干燥的时候，再给它浇少量的水分为宜。 其次将它的夜晚生长温度控制在12度以上，同时还需要将口笛多肉的根部进行修根，将它那些长的那些比较弱小并且过长的根部给修剪掉。 这样慢慢养护之后，口笛多肉就会逐渐服盆，最后将它放在光线好的地方进行生长。 口笛2025 5、在冬季保温良好并能正常生长的话（夜间12度以上，白天20度以上），可进行一次浇水，但不要浇水过多，冬季虽然保温可以，光照上就稍差了，它的生长量其实并不大，只要保持土壤半干半湿或稍干即可。
多肉口笛分株，有两个思路，一个是狠一些，分的细一点，就如下图这样，这样做的好处就是可以获得大量的口笛。 《中央研究院民族學研究所集刊》，11： 。 16 臺灣總督府臨時臺灣舊慣調查會著。 《番族慣習調查報告書第二卷：阿美族卑南族》。 15 臺灣總督府臨時臺灣舊慣調查會著。
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练习时可多次反复，发音清楚，有弹性。 出，延长六至八秒钟，以后逐渐增加到十二秒左右。 要求发音响亮、平稳、无沙音和杂 口笛 音，姿势端正，呼吸方法正确，发音准确。
10 臨時臺灣舊慣調查會編。 口笛2025 《臨時臺灣舊慣調查會第一部蕃族調查報告書紗績族》。 《臨時臺灣舊慣調查會第一部蕃族調查報告書阿眉族》。 《臨時臺灣舊慣調查會第一部蕃族調查報告書武崙族》。
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但不可用洗衣粉和肥皂，因它們刺激性大，易破壞竹質內壁。 方法是按照校音儀器標準音笛或定音樂器（手風琴、電子琴等）對照試吹。 主音確定後，再按音程關係，對笛子的全部發音的準確性進行檢驗。 還可以吹吹各個泛音，看是否容易出音、乾淨。 檢驗泛音也是檢驗實音音準的好方法。
- 到了10世紀，隨着宋詞元曲的崛起，笛子成了伴奏吟詞唱曲的主要樂器，在民間戲曲以及少數民族劇種的樂隊裏，笛子也是不可缺少的樂器。
- 從7世紀開始，笛子又有了改進，增加了膜孔，使它的表現力有了很大的發展，並且演奏技術也發展到相當高的水平。
- 音孔全按時發出最低音，開一孔發出上方純四度音，開一、二孔為純八度音，通過兩個拇指在音孔上移動發音，一、二孔能分別發出四度以內的一系列音階。
- 这种现象引起了广大竹笛演奏家们 的重视，他们纷纷进行研究，或对口笛本身进行改革，或对它原有的指法进行改革，甚至 有的演奏家们还效仿加键竹笛的做法，尝试着给口笛加起键来，其中比较成功的有丁笛和 音阶口笛。
音色润丽、清晰，音色控制、强弱对比自如，并多应用笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“颤音”等技术，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏。 曲笛在中国南方广泛流行，适宜独奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐中富有特色的乐器之一。 笛是中国最具特色的吹奏乐器之一。 战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的笛，与今日之笛已十分相像。 2.根据权利要求1所述的音阶口笛，其特征在于吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔可分别设置在其中心线位于笛身径向圆周上的任一位置。 曲笛：曲笛用於南方崑曲等戲曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎線（即纏絲）笛”，因盛產於蘇州，故又有“蘇笛”之稱。
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乐器的性能、音色产生了浓厚的兴趣。 口笛2025 但由于乐器本身的不足和演奏生理的局限性，近年 来，我们很少听见非常好听、普遍流行的口笛独奏曲。 口笛2025 这种现象引起了广大竹笛演奏家们 的重视，他们纷纷进行研究，或对口笛本身进行改革，或对它原有的指法进行改革，甚至 有的演奏家们还效仿加键竹笛的做法，尝试着给口笛加起键来，其中比较成功的有丁笛和 音阶口笛。 演奏口笛，左、右手拇指控制第二、一孔，左手食指按第三孔，右手中、食指按第四、五孔。
口笛: 「口笛糖」商品搜尋結果共 465 筆
管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講究運氣的綿長，力度變化細緻，常採用先放後收，一音三韻，悠揚委婉，演奏的曲調比較優美、精緻、華麗，具有濃厚的江南韻味。 音色潤麗、清晰，音色控制、強弱對比自如，並多應用笛子上的“喚音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“顫音”等技術，在氣息運用上要求飽滿均勻，儘量少用吐音斷奏。 曲笛在中國南方廣泛流行，適宜獨奏、合奏，是崑曲等戲曲音樂、江南絲竹，蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂中富有特色的樂器之一。 笛是中國最具特色的吹奏樂器之一。 音符由下至上滑称为“上滑音”，反之则称为“下滑音”。 滑 音能使笛子的声乐更加华丽、流畅并富有色彩，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。
口笛: CN1271924A – 音阶口笛
吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔可分别设置在其中心线位于笛身径向圆周上的任一位置。 右中指孔设置在右食指孔的偏下方。 吹孔设置在左食指孔和右食指孔的上方。 吹孔中心线距离左拇指孔端面间距为25-32mm。 左食指孔中心线距离左拇指孔端面间距为15-20mm。 右食指孔中心线距离右拇指孔端面间距为20-25mm。
口笛: 走过荒野 （）吹着口笛，造句
梆笛：梆笛用于北方梆子戏的伴奏笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用在演奏上表现了浓厚的地方色彩，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打音，强有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。 1、冰冷的秋雨趟过小溪，在山谷中流着眼泪。 2、快乐的小鹿走过丛林，在树林中散步。
口笛: 口笛是什么意思？
对音色的一般要求是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子本身的质量，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。 梆笛用于北方梆子戏的伴奏笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用在演奏上表现了浓厚的地方色彩，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打音，强有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。 梆笛善于表现刚健豪放、活泼轻快的情致，具有强烈的北方色彩，这和北方地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。 多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来独奏。 求助，女雏多肉叶子不肥厚怎么办？ 好郁闷…解决方案如下，女雏属于夏季休眠的多肉植物，休眠不明显，但盛夏的时候还是要注意通风控水，喜光照不耐阴，光照不足的情况容易从紧凑聚拢的莲花状株型变得松散摊开，叶色较浅，叶边红色消失，甚至形成徒长。
口笛: 口笛发展
在公元前1世纪末汉武帝时，笛子称为”横吹”,它在当时的鼓吹乐中占有相当重要的地位。 从7世纪开始，笛子又有了改进，增加了膜孔，使它的表现力有了很大的发展，并且演奏技术也发展到相当高的水平。 到了10世纪，随着宋词元曲的崛起，笛子成了伴奏吟词唱曲的主要乐器，在民间戏曲以及少数民族剧种的乐队里，笛子也是不可缺少的乐器。 口笛——中国竹笛家族中个子最小的一员，最早可追溯到 7000~8000 年前的河南 贾湖舞阳骨笛和浙江河姆渡骨哨，这类骨笛、骨哨大多采用动物的骨头制作而成。 与远古 的骨笛、骨哨相比，大家所熟悉的口笛大多数采取红木、塑料、竹子等材料制作而 成，音色、音量、外观形制都与之有较大差别。 1971 年初，著名竹笛演奏家俞逊发先生发明创造了口笛。
量，这种力量可以使气息更为结实，更加有控制。 气息支撑点的运用在竹笛演奏时非常重 要，特别是随着音区的逐渐提高，口风需要逐渐加快，这时候，气息支撑点的力度应该逐 步加大。 没有气息支撑点的演奏，在民间称为“直气”，这种没有控制的气息，对身体有 害。 初学者应该多琢磨、体会，找到气息支撑点。
4~5月底基本会脱完，如果期间给水了，脱皮期就会延长到整个夏季，口笛的脱皮是外面的老皮慢慢干枯，养分提供给了新植株，等老皮干如薄翼，这个时候才算彻底脱皮成功。 取一段短而细的竹管，体空，右端为第一孔，左端为第二孔，左、右端内径分别为10.5和11毫米，在距左、右端分别为23 和25 毫米处开一吹孔，即制成两孔口笛。 口笛 根据题意，造句如下： 我们一边走过荒野，一边吹着口笛。 我们在走过荒野的时候吹着口笛。
后来，俞逊发为增加两孔口笛的音域，又增加了三个指孔，从而研制成功了五孔口笛。 又有不少人对口笛进行了改进，有的增加开孔可以转调方便或增加音域，有的改进指孔大小，可以减少半孔指法，还有的采用不同材料制作口笛；这些改进不断丰富着口笛的表现力，有两孔口笛、五孔口笛、七孔口笛、音阶口笛和丁笛等。 德國式直笛是因為英式指法較複雜，所以為了教學的需要，德國樂器工廠就於西元1918年大量生產指法簡易的這種直笛，優點是上手簡易，學起來容易，適合初學者，缺點是音色及音準都遜色於英國式直笛。 振动会产生声音，吸管前端两片尖尖的塑料，在人进行吹气时会快速振动，它和吸管内的空气因产生共鸣会发出声音。 当吸管的长短或吸管上的小孔位置不同或吹气时手指按住不同的小孔时，吸管内的空气的长短就不一样，发出的声音也不同。 吸管内的空气越长越多，发出的音调越低沉，反之，吸管内的空气越短越少，发出的音调越高亢。
口笛: 口笛でドレミの歌を吹けるように！
還記得小時候音樂課要考試前，只要晚上在家裡吹直笛練習，就會被家中長輩碎碎念，說晚上吹笛子會招來好兄弟嗎？ 口笛 小時候不懂事，還以為長輩只是怕吵所以騙小孩，沒想到竟真有此一說法！ 除了吹笛子外，還有吹口哨、搖鈴鐺等禁忌，若在夜晚做這些事情，都有可能會引來好兄弟。 除了更容易進氣外，感覺是方便製作者處理或加深所謂的『導氣槽』（也有人反對這說法，因為並非用來導氣），讓吹孔端內徑放大，音量也會大些。 雖說基本一致，但感覺上還是有差異，原因是洞簫吹口小且直吹（左右變化的幅度受侷限），下唇連動下顎會略收緊，以收小口風。 口腔在高低音變化時是一樣的，但在大小聲變化需要牽動下顎時，笛比簫就鬆動的多，當然幅度也就大了。