台灣皮影戲唱腔以潮調為主，劇情多采自歷史傳説與民間軼事，皮影戲藝人通常在民眾酬神或喜慶（如婚禮）時應邀演出。 演出場地通常在寺廟前空地或請主住宅前庭；劇團人數一般在四至七人之間，但僅一人主演，一人助演，餘者負責樂器伴奏及幫腔。 東華皮影戲 皮影之製作材料，各地不盡相同，如灤州影戲之影人，使用驢皮（灤州影戲東派）或羊皮；浙江及青海影戲用羊皮；往昔的潮州影戲使用豬皮；亦有使用厚紙者。 東華皮影戲 ”為使戲偶能自由活動，全身須分頭、胸、腰、手、腿及臀等部分，分別製作，再系以鐵絲或麻絲。 此外，尚須加上操縱桿，俗稱“尪仔筷”，數目視腳色而定，如女性腳色為表示其婀娜多姿之形態，需使用三支操縱桿，可見皮影戲之戲偶製作過程相當繁瑣。
- 1993年，高雄縣岡山鎮成立了皮影戲館，負責皮影戲的宣傳推廣工作，戲館組織戲團巡迴演出，開設皮影戲研習班，把影偶製作引入小學生的手工課，受到了很好的效果。
- 製成的皮影高的達55釐米，低的僅有10釐米左右。
- 目前東華皮影戲團的成員包括張建國、張義國，以及後場樂師張姜、張能傑、張能凱等人。
- 許福能擅前後場，長於文戲《蔡伯喈》與《蘇雲》等劇，一九六九年開始致力推廣皮影戲，足跡遠達歐、美，一九八六年榮獲“教育部”民族藝術薪傳獎，曾至法國等地公演，一九九一年又獲該獎項團體獎。
- 張德成藝師才華出眾，一生演藝事業高潮迭起，對皮影戲的演出有許多改良做法。
張天寶於一九九一年辭世後，由其子張福丁主持團務，其叔張春天負責前場，另聘林清長與林連標兄弟為後場樂師。 （二）皮影戲是兩百多年前，從大陸北方經廣州，許陀、馬達、黃索等人由潮州傳到台灣南部，在鳳山、岡山一帶廣為流行，北限是北二層溪，南限於下淡水溪。 近代中國影戲大致有北影與南影之分，北影以灤州影戲為代表，南影則以四川影戲為首。
東華皮影戲: 台灣皮影戲戲曲劇目
第三代張川擔任團長的時期，即是皮影戲的改良先驅者，他將演出光源從原本的煤燈改為電土燈(瓦斯燈)，不僅光源較為穩定，也增加了亮度，讓站在遠處的觀眾也可以清出看見皮影戲的演出。 第四代張叫再將光源從電土燈改為電燈，並將皮偶增加顏色。 1982年5月，為延續與保存皮影藝術，張德成展開皮影教學工作，於高雄縣的國小教師裏，教授雕製皮偶技巧，讓老師們能把此技術列為美勞課程之其中之一。 “福德皮影戲團”，創始人林文宗早年隨永安藝師習藝，諳前後場，長於武戲與扮仙戲。
東華皮戲團已有兩百年歷史，原名為「德興班」，是原大社鄉最有名的地方人文資產，第五代傳人張德成（已殁）在民國七十八年與李天祿等人同時當選為第一屆國家民族藝師，享有國寶級殊榮。 對於居住在三民路一帶的「皮戲張」張厝，大社區老一輩知之甚詳，從「皮戲川仔」張川以降，下傳張叫、張德成，張家人的藝術才華備受肯定。 在沒有電視機的年代，皮影戲是最受歡迎的民間娛樂，農忙之餘，大人小孩都會聚在一起看皮影戲，聽唱民間民俗傳奇，享受皮影戲特有的光影與聲效。 東華皮戲團經由張德成的發揚光大，在民國四十年代遊走全台各地巡迴演出，造成轟動，更遠赴美國、菲律賓、香港、韓國、日本等地表演，促進國民外交，貢獻良多。 東華皮影戲 張德成於民國八十四年過世，三子張榑國接續父親「以藝傳史」遺志，近年來多與地方文化中心合作，為皮影戲的文化傳承而努力。
東華皮影戲: 台灣2022代表字出爐 萬物齊「漲」
目前第六代團長張榑國、張義國先生於民國七十六年起繼承衣缽接掌主演之職，並對台灣皮影戲之保存、推廣不遺餘力。 除了保持傳統之外另加創意，以靈活富有節奏的演技廣受觀眾好評。 東華皮影戲 曾榮獲傑出藝術薪傳金獅獎，全國十大傑出青年薪傳獎及教育部重要民族藝術皮影戲首位習藝結業等。
皮影戲隨先民傳入台灣之後，歷經各個不同的發展階段，逐漸成為民俗藝術的環節。 東華皮影戲2025 本書深入淺出介紹台灣皮影戲的源流、發展、表演形式、皮影戲神，以及目前各皮影戲團的組織，同時比較台灣與中國皮影戲的異同，最後討論皮影戲的現況與未來，為皮影戲的發展提供一個可能的思考方向。 高市皮影戲館「虎年特展」今舉辦開幕式，邀請東華皮影劇團第六代兼團長張榑國，與第七代同台演出新劇「武松愛老虎」。 東華皮影戲2025 高雄歷史博物館代理館長李旭騏表示，高市皮影戲館成立28年，皮影戲是高雄特殊文化藝術，特別感謝東華皮影劇團提供展出珍貴文物及老照片等，特展期間也將舉辦親子體驗、講座等，歡迎感興趣民眾關注皮影戲館及東華皮影劇團臉書粉專。
東華皮影戲: 台灣皮影戲復興閣皮影戲團
1988年，教育部遴選民族藝師，張德成亦被挑選出來。 致其可進一步地展開技藝傳授工作，其執行經費由教育部負責撥款，並讓高雄縣立文化中心協助擔負傳藝推廣。 也由於如此，讓張家第六代傳人張榑國，能在長期奮鬥努力中，於1993年，得到專家的青睞，榮獲第二屆青年薪傳獎。 東華皮戲團因此亦成為日治末期以來，首位將戲團知名度推向國際舞台。 台灣皮影戲屬潮州皮影系統，一般傳統雕刻的戲偶大概在八寸至一尺之間，包括桌、椅、山水、樓閣、廳堂、植物背景等皆用牛皮雕制。 因皮影戲是採平面透光原理，戲中的人、物概以正側面顯影，採繪畫上寫意手法構圖。
東華皮影戲: 台灣皮影史縮影 高雄皮影戲館「虎年特展」展至明年
1994年張榑國團長為「教育部重要民族藝術皮影首位習藝畢業生」。 1994年張榑國團長膺選為「十大傑出青年薪傳獎」。 1994年張榑國團長獲頒「傑出藝術薪傳金獅獎」。 觀音山東華皮影劇團，又稱東華皮影劇團，成立於清朝嘉慶年間，屬於家族傳承，從首代團長張狀成立「德興班」後，現已傳承至第六代的張榑國，是臺灣現今歷史最悠久的皮影劇團，團址在高雄市大社區。 張德成（１９２０－１９９５），從小在皮影戲世家中成長，繼承父業在皮影戲界也闖出了名號。
東華皮影戲: 高雄市-大社區
1947年更名為東華皮影戲團，目前已傳承到第6代，團長是65歲的張榑國。 “華洲園皮影戲團”，負責人林振森又名林阿三，一九六○年代開始演戲生涯，一九六九年與友人合夥，於台北創立布袋戲團。 一九八七年起，林振森夫婦於四川、河北、陜西與福建等地觀賞木偶戲、皮影戲，興起學習皮影戲之念頭，學成後遂於一九九三年成立“華洲園皮影戲團”。 東華皮影戲 該團成員除林振森夫婦外，其三名子女、林振森之妹林美玉、外甥女呂幸玲，以及友人辜文俊，均為基本成員。 目前該團演出之劇本，着重具教育意涵或富有民間趣味之簡短故事，未來將呈現更多豐富的民間傳奇、歷史小説及神話故事等改編之劇目。
東華皮影戲: 台灣皮影戲永興樂皮影戲團
張家的祖先開始從事皮影戲的演出，是自來台的第四代張狀（１８２０－１８７３）的時候才開始。 或謂是一位潮州皮影戲藝人陳贈相授，該藝人之名「贈」，不知是「陳贈與張」之意或真是其實名。 東華皮影戲 而根據張家後代張德成藝師的推測，認為張狀的父親張寬對於皮影戲應該早有涉獵，所以張狀的一些皮影戲技藝是來自父親的教導。
東華皮影戲: 傳統表演藝術列表
一九五二年至一九六七年間，張叫、張德成及張建國祖孫以《西遊記》與《濟公傳》於台灣各地戲院演出，備受歡迎。 張德成（已故）曾多次率團至菲律賓、日本及美國等地演出，於一九八五年獲“教育部”“第二屆民族藝術薪傳獎－－傳統戲劇類”個人獎。 該團之影偶以放大尺寸，色彩絢麗為特點，劇本亦多所創新。
東華皮影戲: 台灣熱門目的地
（三）太平天國年間（一八五○至一八六五），由海豐、陸豐、潮州、汕頭一帶，傳至福建詔安、漳浦等地，後來再傳到台灣。 影戲發展至宋代，由於商品經濟發達、都市生活繁榮、市民階層擴大，市民文化娛樂繁盛，以及宋代話本之出現，促使唐、五代萌芽之影戲，迅速繁榮等因素，影戲已成為民間普遍的娛樂。 東華皮影戲2025 孟元老《東京夢華錄》雲：“諸門皆有官中樂棚，……元宵節過後，每一坊巷口無樂棚去處，多設小影戲棚子，以防本坊遊人小兒相失，以引聚之。 其三是兩千多年前，漢武帝愛妃李夫人染疾故去，武帝思念心切神情恍惚，終日不理朝政。 大臣李少翁一日出門，路遇孩童手拿布娃娃玩耍，影子倒映於地栩栩如生。 李少翁心中一動，用棉帛裁成李夫人影像，塗上色彩，並在手腳處裝上木杆。
東華皮影戲: 台灣皮影戲影戲發展
這個載入《漢書》的愛情故事，被認為是皮影戲最早的淵源。
繪畫染色也有一定的講究，女性發飾及衣飾多以花、草、雲、鳳等紋樣為圖案，男性則多用龍、虎、水、雲等紋樣為圖案。 人物造型與戲劇人物一樣，生、旦、淨、末、丑角色齊全。 製成的皮影高的達55釐米，低的僅有10釐米左右。 演員在半透明的白布後，貼近幕布熟練地操縱皮人活動，並有説唱、樂隊伴之，有聲有色地表演劇情故事。 尤其表演民間神話故事、武打片、古人，可以騰雲駕霧，做出各種高難動作，變幻莫測，這是其他戲劇難以做到的，因此深愛觀眾喜愛，尤其是兒童百看不厭。 皮影戲也叫“紙影戲”、“燈影戲”，是我國一種古老的傳統民間戲曲。
東華皮影戲: 台灣皮影戲
張叫勤於整理劇本和演義故事，並且汲取民間文學的精華，奠定日後劇本編作的深厚基礎。 此外，張叫還潛心研究彩色皮偶的製作，是台灣第一位以彩色戲偶演出皮影戲的改良者。 除此，張叫也是以電燈取代油燈作為演出光源的開創者。 其他 2020年張榑國獲高雄市政府登錄為「皮影戲偶製作技術保存者」。 2018年獲高雄市政府「藝術教育貢獻獎－終身成就獎」。
皮影戲是平面的藝術，每個影偶造型在構圖方面，往往呈現出許多雕刻手法的透視焦點組合。 再經過表演者的操縱下，配合唱曲、口白及鑼鼓樂的襯托，隨著故事情節推移，更能巧妙的轉換於二度空間，創造出一個如真如幻的影偶世界來。 東華皮影戲團為家族代代相傳，是台灣歷史最久的皮影戲團。 與眾不同之處即是配合時宜，不只侷限於表演古老傳統技藝，而能作各方面改良，例如影窗加大、影偶尺寸亦增加，色彩更鮮豔，各關節操縱自如，並能作出高難度技巧及隨時可變幻製造畫面特殊效果的燈光等。 東華皮影戲團除了名滿南部地區外，民國四十至五十五年代是皮影戲業當中，唯一走遍全省各戲院俱能叫座的戲團。 更由於第五代團長張德成先生對皮影戲的貢獻甚鉅，於民國七十四年榮獲第一屆民族藝術薪傳獎，並於民國七十八年當選全國首位重要民族藝術藝師。