超過A4大小之物件請置於寄物櫃，貴重物品請隨身攜帶並請妥善保管，若有遺失或遭竊取，主辦單位不承擔保管及賠償之責任。 本館展場內禁止飲食、吸菸，並禁帶食物、飲料入場參觀，如攜帶物件超過A3大小，請事先至一樓寄物櫃或一樓服務台寄放。 若選擇實體票券，需持取票序號至全台門市內ibon機台取券（選擇ibon實體票券則另外需酌收10元手續費，電子票則無須收費），無法以取票序號入場。
本次展览共有两幅高度达两米（以上）的巨幅作品，一是主视觉《月光小姐 Miss Moonlight》，另一幅就是奈良美智特别为台湾创作的新画作《朦胧潮湿的一天 Hazy Humid Day》。 《月光小姐》是奈良美智在2020年曾于东京森美术馆展出的全新作品，阖起双眼的女孩面貌宁静，予人纯真无邪的感受。 《朦胧潮湿的一天》画中女孩则是张开澄澈的大眼，并且增添更多亮丽迷幻的色彩。 奈良美智特展台北 在奈良美智心目中的台湾总是潮湿、多彩的，因此他将这样的意象融入画中。 文總指出，未來不排除持續規劃巡迴至台灣各地，如高雄、台南等，邀請更多台灣朋友進入奈良的藝術世界。 1959年生於青森縣弘前市的奈良美智，於日本愛知縣立藝術大學攻讀碩士，之後赴德國杜塞道夫藝術學院留學，莫約6年的時間，以德國科隆為據點進行創作。
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奈良美智來自日本北國青森，本身即是學藝術出身，雖然在求學過程中幾經波折，還曾被老師判定不適合搞藝術，但他卻用獨樹一格的表達方式，在日本與國際藝壇上闖出一片天。 奈良美智表示，「微熱少女Slight 奈良美智特展台北2025 Fever」這幅畫與以往的作品有明顯不同，畫出小女孩稍微成熟的樣貌，彷彿是向孩童時代的過去告別，走向青春期和青年時代。 基於言語不通、文化差異、性格內向等原因，令他再度陷入孤獨之中，而藝術創作就成為了他的逃生出口。
《奈良美智特展》巡迴展第二站則將在高雄登場，於2021年7月24日至10月31日移師高雄市立美術館展出。 文化總會歷經10個月的聯繫與溝通，力邀日本當代藝術家——奈良美智（YOSHITOMO NARA）來台，舉辦在台灣的首次特展，《 奈良美智特展（YOSHITOMO NARA） 》將於2021年3月12日至6月20日於關渡美術館展出。 首波曝光的展出作品，為奈良美智甫於2020年在東京森美術館展覽的新作——「月光小姐（Miss Moonlight）」，並首度在海外展出。
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因應防疫考量與展場觀展品質，採分時段分流參觀；每場次參觀時間為55分鐘（包含奈良商店選購商品），該時段結束前5分鐘為清場時間，恕不開放民眾入場。 15.展館開放時間、活動等如有變更，請以現場公告、Facebook粉絲專頁為準，主辦單位保有調整之權利，若有未盡事宜，主辦單位保有修改、變更或暫停本展覽之權利。 奈良美智的大眼大頭孩童繪畫，是他最受歡迎也最重要的作品，但其實，奈良美智一直嘗試使用不同媒材，好比雕塑、動畫與動漫，而他對自己的私生活慣常保持低調；他也說，使用社群媒體會干擾他對藝術的純粹追求，這也是奈良美智在當代社會中，十分特別且珍貴的地方。 對於此次展覽相當重視的奈良美智，除了親自來台規劃佈展，也花了十天時間為台灣展覽特別創作出最新作品《朦朧潮濕的一天 Hazy Humid Day》。 雖然藝術家奈良美智（YOSHITOMO NARA）本人無法前來現場，但仍透過影片方式提到，雖然很想親自蒞臨記者會，但此時他正在美國佈展。
- 特展地點、時間已定，不過大家最關心的展品問題，暫時未有詳情。
- 入館人數將配合中央流行疾病疫情指揮中心，滾動式調整場內參觀及進出人數，調整內容依現場公告/官網為主。
- 而這幅作品，他藉由能與《月光小姐 Miss Moonlight》匹配的飽和度完成，尺寸也同樣以 220cm×195cm 呈現。
- 經奈良同意後，雙方與總會攜手籌辦相關事宜，以展現「台日之間深厚的情誼」。
- 提到奈良美智的成功，就無法忽略他的幕後推手——小山登美夫。
然而，這個深刻地改變了人類認知的事件，同樣觸動了台灣人，當年關渡美術館的「渾變：台日交流展」開幕就在同一天，整晚我們和日本友人都望著電視上的末世景像目瞪口呆。 當災難觸動人心，世界也會因為人心而動，事實上，從 1995 年阪神大地震後的重建就已經開始引動日台情誼，自此之後，台灣人和日本人對於彼此遭遇的災難與社會的動盪都非常關注。 特別是今天人類遭遇到新冠病毒的襲擊，而造成全球更為劇烈的變動，台灣因為防疫有成，而以口罩產能的餘裕協助世界各國，也包含了日本，奈良美智因此傳訊給蔡英文總統，而造就一段交流人類共通價值的友誼，讓我們更深刻地理解到奈良美智對於世界關懷的用心之深、堅持之力。
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唯一肯定的是宣传海报封面作品，为奈良巨型画作《Miss Moonlight》（暂翻作：月光小姐）。 官方線上，特別推出六個圖案一整組的版本，也體貼地推出單個拆售的版本，包裝以充滿活力的桃紅色，印製奈良娃娃與字樣等，充滿質感。 每場次 20 分開放入場參觀（10：20、11：20、12：20…依此類推），參觀時間至各場次 55 分（55 奈良美智特展台北 奈良美智特展台北 分進行清場），請憑號碼牌驗證入場。 除了加入奈良美智特展Line官網帳號外，也可追蹤奈良美智特展臉書粉絲專頁，以便進行以下幾個相關流程，讓看展更順暢。
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雖然第一站在台北關渡美術館受到疫情影響而提前結束，但截至5月初因應防疫升級閉展之前，台北《奈良美智特展》觀展人數突破4萬人次，不僅掀起觀展熱潮，也讓更多民眾也能近距離欣賞到這位日本當代藝術大師的藝術歷程。 上海余德耀美术馆()由印尼爱国华侨、企业家、慈善家 和收藏家余德耀先生创办，于 2014 年 5 月正式开馆，坐落于上海徐汇滨江西岸 奈良美智特展台北2025 核心区域，是“西岸文化走廊”的重要组成部分之一。 余德耀美术馆以“将世界 的目光引向上海”为理念，将推动中国当代艺术的发展、促进中西方文化的交流 视为己任，力图打造中国当代艺术新坐标，成为世界顶尖的当代艺术馆。 作为非 营利机构，余德耀美术馆积极支持艺术教育事业，让中国公众了解国际当代艺术， 更通过横跨中西的展览让世界了解中国，了解上海。 上海余德耀美术馆坐落于黄 浦江畔，由日本知名建筑设计师藤本壮介执掌，在原上海飞机 制造厂老机库上改建而成。
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另外，「朦朧潮濕的一天」則是為本展精彩醞釀而出的作品，有別於月光小姐的神情，透過大幅畫作，任由欣賞過程投入解讀。 特展展出油畫、素描和雕塑等53件作品，包含奈良美智1984年到1990年末，獨像畫作還未成形前的創作；2000年後確立風格的小孩肖像作品；最受矚目的2020年新作、首次海外展出的「月光小姐」（Miss Moonlight ）與為台灣全新創作「朦朧潮濕的一天」（Hazy Humid Day）。 《奈良美智特展》周邊商品名單，則包括海外首次展出的新作《月光小姐》文件夾、拼圖、《No WAR》托特包等，以及以及森美術館「Star展」的周邊商品，此外，更有奈良美智特別為台灣設計的商品，除了能在展場購買(只收現金)，也能從線上購買。
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如申请人不具申请或核卡资格，或未确实填具本人申办资料后，本公司得拒绝申请或发卡。 奈良美智特展台北 于本公司核发本卡后，如发现申请人不具申请资格，或申请人填写之资料与事实不符，本公司有权停卡并注销申请人持卡资格及相关权益。 累计卡于诚品通路消费累计达新台币1万元，即可持本人身分证明文件至诚品门市服务台换发诚品人会员卡，若出示身分证字号与累计卡申办资料不符，恕无法进行升等换卡。
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民眾須預約參觀奈良美智特展，方可至本館一樓奈良商店購物，依照奈良商店排隊動線並出示奈良美智特展預約成功電子票（QR CODE）或實體票券驗證成功後入場。 提到奈良美智的成功，就無法忽略他的幕後推手——小山登美夫。 自東京藝術大學畢業後，小山登美夫在不同畫廊工作過，1996年創立了屬於自己的畫廊。
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在他早期的作品中，勾勒人物的线条粗重明晰，用色相对简单，看起来非常卡通化。 奈良美智特展台北 经典的女孩形象在画布上占了很大比例，而且她常常是斜吊着眼，咧着嘴，一脸“反叛”，手中或者身旁还有着刀子、手枪、骷髅头等各种“小配件”。 2000年后，画中的刀剑枪支等元素消失不见，但那种矛盾、冲突的氛围感却以更加隐晦的方式表现出来。 女孩慢慢脱了稚气，表情也不像之前那般“邪恶”，而是变得温和。
「奈良美智特展」周邊商品名單包含《月光小姐》文件夾、《月光小姐》拼圖、《No WAR》托特包（去年的森美術館「Star展」周邊商品）等，以及奈良美智特別為台灣設計的商品，除在展覽現場外，也能在官方線上商店購買，須留意的是，不論現場或線上，每人每件周邊限購2件。 〔記者陳昱勳／台北報導〕日本藝術家奈良美智特展引爆全台參觀熱潮，先是開展當日出現人潮爆棚，主辦對文總呼籲民眾暫緩觀展，週邊商品熱賣到被迫暫關等待捕貨現象，奈良美智則在推特答謝台灣民眾，發文表示「很抱歉讓大家排隊，但是我很開心」。 奈良壓克力畫作中的一個根本要素，就是「表情」，而且直接將其視為「肖像畫」的某種當代發展。 我們應著這次在台北關渡美術館的特展，特別關注正面肖像。 奈良美智特展台北2025 我認為奈良的繪畫總是以「表情」帶動角色，甚至可以說奈良的肖像畫可以稱之為「表情 」表現主 義（facial expressionism）。 這些角色是奈良內在或過往記憶中的片段與分身，肖像的多重塗層讓觀者首先看到的是，足以支撐表情的臉的質量，一種中心微微內縮向兩側開展的淺浮雕式質量，髮型的描繪則像是畫面中的框內框，架構出角色在空間中的氛圍，表情如是浮現在髮型的架構上，而圓領的衣著以更為平面化的塗抹，讓角色身體有種下拉並後縮的效果。
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这样的压力让奈良美智感到了明显的不自在，他把自己的手稿集中在一个小屋子里，像极了他大学时曾住过的房间，不仅大小接近，就连画钉在墙上的方式也没有改变。 在他各地的展览中，厅内中央都保留了这样一间小“屋企”，逐渐成为他展览的标志。 此外，与1990年代早期头部夸大、肢离破碎的人物相比，奈良美智在90年代晚期所刻画的小女孩展现出“可见的拟人化特征：她们的头部变小，神态温和，身体比例和真实的小孩更为接近，表情态度反映出成人的深思熟虑。