如果明天要考試，想要打開書本去記一些要考的東西，還是很容易忘了，智力狀態、學習都很差，爸媽都不知道怎麼辦，所以我其實很自卑。 林強 我高中差一點沒畢業，我媽媽還委託認識學校的外界人士去學校拜託教務主任之類的，我記得媽媽在學校邊講邊哭，說至少讓我小孩高中畢業，不然出社會很難找到工作。 我唯一跟音樂相關的學習就是想交女友學吉他，跟同學組了樂團，唱西洋情歌，所以我得了這麼多獎，其實我不會看五線譜。 林強2025 今天在座都是從業人員，我就沒什麼好客氣謙虛的，把我心裡怎麼認為的，跟大家誠實交代比較好，我就先回答大家的問題，問題都滿有意思的，本來只想講講侯導的配樂，放放電影，沒想到大家問題這麼多，非常好。 剛剛有舉例趙德胤的《翡翠之城》，我就想加一些民族音樂的風格，然後我就會請他去錄一些東西，先做給他聽，這就是一種定調。
- 京都橘高校 再見、再見、下次見 看著台灣學生收到卡片而欣喜的神情，台日友情、台日友好這些詞，似乎不是只是口號了。
- 而後的《春風少年兄》奠定了林強的台語音樂巨星之路，人氣與名氣隨之而來。
- 因為整片都是相思樹林，我歌詞裡有一句「軟綿綿的和風」，在相思樹林就是這種感覺，和風吹吹吹，我就在睡著了，我一醒來看到，哇，滿地滿樹的松鼠！
- 1990年代，侯導是新銳導演，他不要找很有經驗的演員，因為他覺得那些成功的商業演員都太制式了，以他的說法是「太演了、太做作了」，他不要這樣。
- 「至於賴副是否要參選，我想現在並沒有確定答案。」不過，林俊憲也強調，這也是賴的責任，贊成、反對聲音他都聽到了，他也都了解，他必須做綜合性的思考，到底要怎麼做，對黨未來是最好的。
我沒有固定的方法，針對不一樣的導演，看我能怎麼跟他配合，如果是跟更年輕的導演合作，比如說畢贛，就看看我能讓他折磨多久，看我有多少耐力，大概是這樣的感覺。 林強 畢竟我們文化不一樣，年齡又差這麼多，工作起來一定有很多矛盾或拉扯，一定有很多不是很愉快的經驗。 每個導演都不同，試著跟他們對話溝通，慢慢去醞釀，就算那個醞釀的過程是朦朧的，回來自己坐在工作桌上，把電腦跟樂器打開，開始要去工作的時候，在你孤獨的工作狀態裡，那些朦朧跟導演的對話慢慢地就會出來，順著這些感覺就會出來。 因為我的工作比較特別，沒有固定方式或流程，很多學習樂理基礎的音樂老師，因為過往教育的訓練，讓他們比較有邏輯系統的思考，在音樂上會用一種嚴謹、學術的述說方式來讓大家明白。
林強: 更多 林強 的專輯
不同導演會有不同的想法，影片拍出來的感覺不一樣，它可以打破音樂人的固定慣性，因為要配合導演，把這個工作做好，會激發出你身上不曾有的音樂狀態，會因為導演、題材或影像的不同激發你。 怎麼會特別不一樣，特別的不可思議，感覺這好像不是我做的。 當你跳出自己的習慣跟喜好，認真往那部片子的影像去做的時候，因為那不是你習慣的狀態，你又很想進入到影像的世界或導演的創意，反而把你內心的潛力激發出來，讓你音樂的可能性會更大。
- 所以我的定調就是這樣，唯一不同的是這些民族傳統樂器的下面都鋪一層電子音樂，這是我最喜歡的。
- 這是一個人生活價值的展現，也許會讓他產生很多不可測的好運。
- 1987年蔣經國政府解嚴後，林強受到林雙不著書《大聲講出愛台灣》的影響，喚醒了他「台語本來就是我們的母語」的靈魂。
- 在爆料的信件中的確發現，與小君交往10年來，林強劈腿不斷，但小君卻都知情。
就是一種感覺，你看這人特別順眼，也許就是一種感覺，就像進去一間咖啡廳，會感覺裡面的磁場或氛圍來選擇要不要待在裡面，或是看一看之後，覺得不對就離開，我覺得做配樂或跟某個導演合作，大概就是這種朦朦朧朧的感覺。 有時走在路上，這人你也不認識啊，但你看就覺得好像哪裡看過，好像滿熟悉的，或你覺得這人根本不認識，怎麼會有敵意，我又沒跟他什麼，他只是走過去而已，也許你看他不順眼，或他看你不順眼，這都是一種感覺，也沒辦法說，很難用文字或言語來形容得很恰當。 1990年，林強以《向前走》這張橫空出世的台語專輯成為劃世代的音樂印記，它打破了當時台語歌曲予人苦情的印象。 林強頂著中分捲髮，和如今依舊摩登的白襯衫和高腰牛仔褲在台北車站熱舞，搖滾感覺的曲風與積極歌詞，創作出最前端的新台語歌運動。
林強: 林強，一個單純的人
創作有很多種不一樣的方式，未必是市場所要的那一種，如果創作的能力能夠百花齊放，大家都能有多元價值，這個地方的文化創意才會更燦爛。 我今天來這裡的目的，就是希望大家不要太想商業的事，可以在這個環境裡做得滿自在，也許我的工作及生命經驗也提供給大家做不一樣的思考，當我們生活在充滿了商業限制的環境，鼓勵每個人能用自己的價值觀，走出一條很美好或充滿想像力、不一樣價值的路。 有人說有能力怎麼不去做商業的東西，商業的東西也很多人在做了，不少我一個啊。 有時候大家走一條優美、自在、安靜的小路，可以得到生命不一樣的啟發，也許會在小路上看到驚喜或某種奇特的生命狀態，我一直希望大家這麼做啦，當然取決於個人價值啦，不一定我的是對的。 大家試試看，你就會享受孤獨，我就是這樣，我剛剛舉例的《千禧曼波》就是這樣，我孤獨地在相思樹林寫歌，自己一個人，產生了很多化學作用，最後的結果產生了非常多不可思議，到現在那首歌還是有它的生命力，還是有它的能量。 所謂的自信就是這樣，要相信你自己，不是相信大師或導演，我們這種人只是一種引，提供我們的工作、生活經驗、價值觀，讓你們去思考，真正還是要回到你們個人身上，把這些東西創作出來。
這張專輯的主題跟二十年前相關，我所唱的內容跟二十年前是連結的，最後轉到唱誦《心經》是我現在的狀態。 那是給自己的期許，因爲我是佛系，平常吃素誦經，在日常生活工作盡可能的隨緣，減少自我，克制慾妄，多做好事。 2013年，林強獲得第50屆金馬獎最佳原創電影音樂時曾說：「現在批評社會的聲浪很多，批評是阻力，鼓勵才是動力，這是最好的證明」。 2005年，林強在坎城影展發表結合影像與音樂的新作品，取材自國立故宮博物院贊助的數位內容、以及其他台灣藝術家的影像創作，令在場的各國觀眾及藝評者為之驚豔。
林強: 台語歌和無意間的走紅
林強說，台灣電影導演侯孝賢執導的「南國再見，南國」，是他第一部參與電影配樂的電影。 當時侯孝賢跟他說，不要再唱歌，一起來拍電影；他就問侯孝賢要怎麼拍？ 他說，回去想了一晚後跟侯孝賢說，自己還是比較喜歡音樂，侯孝賢就說，那就來做這部電影的配樂。
林強: 轉幕後10多年，林強：不會再出來唱歌了…最喜歡電子音樂，而「這種」配樂肯定不做
那距台灣結束長達38年的戒嚴只有短短三年，彷彿也很恰當的暗示了台灣人即將走上一條新的道路。 唱台語歌，不再是悲悶苦情的，也不見得是江湖菸酒氣味的表徵，反而成了另一種抒情、自省、批判的流行時尚，重新定位了台語歌曲在台灣的發展模樣。 林強補充說，但是如果大家有認真聽他幫很多電影做的配樂，「下面我都偷偷放很多電子音樂」，例如台灣導演侯孝賢的電影「聶隱娘」就是，雖然很多是用唐朝古樂器，但後面還是有很多電子音樂，「只要導演不反對」。
林強: 發行 1998.04
最後經內政部多次協調，以其他建築工法申請公會，才擺脫吸血公會的魔手。 『當我在創作時，不僅想連結到樂迷耳朵，同時想連接到自己的心，如果兩者同時有感應，那就更好了。』這是Dean Lewis籌備第二張作品【The… 因為遭林強拋棄，加上流產等因素，爆料者稱小君已終生不孕，也如本刊上周報導，她得了腦瘤，目前已經開刀清除。 爆料者的信函指出，小君40歲，小三小她一輪（約28歲）。 林強 編按：今年七月初，知名音樂人林強參加由富邦藝術基金會舉辦的富邦講堂，席間自剖年少誤入歧途、染上毒品，近年潛心閱讀傳統經典、自我修鍊的心得與領悟。 講座前後，《今周刊》幾度邀約林強接受專訪，林強均謙虛婉拒。
林強: 排序 : 發行日發行日發行日商品名稱最新上架顯示 : 商品列表
這才是人最特別的價值跟意義所在，去相信你自己，找到你的價值，用誠懇的創作狀態，直接到地球中心，不要在外緣尋找方法。 這其實是很多人的問題，我覺得在台灣這個地方，沒有制式化的工業體系，所以沒有太固定的工作方式，造成各行各業都有比較靈活的工作狀態，來面對現實很多的限制，就是說你要靈活一點，所以都是因人而異去改變工作習慣。 比如說我跟鄭有傑工作《陽陽》時，他叫我去見張榕容，我就跟她聊天喝咖啡，聊她喜歡什麼音樂。 他提出一個條件，可不可以先為張榕容這個角色寫一首歌，因為他要以張榕容為主，所以我就寫一首歌出來，在還沒開鏡時就寫，讓導演聽了覺得對了，就發給參與這件事的所有人，大家聽了一遍之後才開鏡。 每個導演不一樣，要看怎麼去適應，有時沒有前期的影像可以看，只是比較模糊地告訴你某些狀態，所以沒有固定模式，都是因人而異，所以配樂適合的時間點是在前期、後期，都是看導演，但大部分都是都是已經先拍完的，或自己先加了音樂在裡面，看看我能不能提供一些音樂上的意見。 林強2025 我問他說：「你回緬甸時，四周都是什麼聲音？」緬甸是佛教國家，很多男女老少的誦經聲，或是緬甸的樂器聲，我請他單錄回來，因為我沒辦法去現場，雖然我很喜歡去。
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台北一年四季陰雨綿綿，讓許多從外縣市北漂的民眾們抱怨，已經用了除濕機，但衣服總是晾不乾。 所謂「不撞南牆不回頭」，民進黨是懸崖不勒馬，撞了南牆還是不知回頭，距離選戰倒數一周，抱著「抗中保台」這面神主牌，却打到自己七葷八素，… 九合一選舉結束，民進黨寫下慘烈的敗績，國民黨在沒有「X（韓）流」的情況下，紮紮實實打了一個大勝仗；奇特的是，… ，看到小君不為所動，他撂狠話表示當初會想結婚，只是因為肚中小孩，威脅女方不分手就會有不好的事發生，而他被求證此事真偽時，竟只回了一個笑臉圖案，之後便已讀不回，爆料者則痛批他常講述佛法，但實際行為卻很惡劣。
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我不是排斥這樣的溝通，應該等到我們溝通幾次無效後，才取此下下策，才拿彼此的音樂來溝通，我覺得比較好。 導演的參考音樂是下下策，也許很多配樂很喜歡這樣，因為不用溝通太久，直接把喜歡的音樂放進去，就照著那個配。 但我覺得如果你把電影創作當成一回事，而不是複製國外那些好的導演或音樂家，我覺得有效的溝通，才真正具有創作的精神或創新的意義，因為是我們共同為這片子來創作，我個人比較喜歡這樣。 因為我搬到台中十幾年了，生活比較簡單，也沒有太多電影從業人員，平常就是家人的事情，所以我不曉得別人的想法，這只是我最理想的合作方式，就是大家面對面，共同為了你的創作討論出彼此都喜歡、同意的狀態。 坂本先生問我說過去學什麼音樂，我只能跟他說我沒學音樂，五線譜看不懂，我就用電腦在那邊做，但他不嫌棄，所以也許是他聽到我音樂有什麼不一樣的。
但是我一直還是用感覺或氛圍來配，很少去配一部真正非常有故事性的劇情長片，所以對我而言，紀錄片跟劇情片雖然有差別，但也不是很大。 因為我一直還是用比較疏離或客觀，或氛圍式的方式去做配樂。 例如《灼人秘密》其實是很深入女生的某些情感的混沌或恐懼的狀態，我還是用比較隱隱約約的方式在配，不是在渲染情緒。 林強2025 這應該是我的個性，一直很怕自己太煽情，這也許是我的限制或缺點，或是沒辦法去做娛樂片的主要原因。
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爆料者說，這次拋棄小君事件，林強的媽媽因為心疼心中認定的媳婦遭受到這樣的待遇，脖子的瘤又長出來，才在中國醫藥學院診間痛罵他，且林家上上下下每個人都勸林強不要始亂終棄，無奈林強執意而為。 對於相關問題，至截稿為止，林強仍不願回答爆料者提及的內容，無法獲悉他的反應。 林強2025 在侯孝賢引領下，林強最後遁入電影的世界，不寫台語歌了。 後來的日子，他漸漸不上電視，刻意隱身幕後，很多人慢慢忘了他，還記得的也只會認為，林強從此只活在電影配樂的世界了。
林強: 歌手點播
儘管缺乏強有力的統計數據支持，這種說法至今仍廣泛流傳討論。 這些年，林強持續用著Lim Giong名號走闖這個不那麼包容理解不一樣的世界，只不過，也許是年歲漸長後的瞭然，歷經現實人生幻變後的清明，他慣常低調。 接下來的故事，街頭巷尾都知道，〈向前走〉大紅，林強也紅了，黑道、白道都靠上來了。
台灣知名歌手林強早年曾發表多張膾炙人口的專輯，包括《向前走》、《春風少年兄》以及具實驗意味的《娛樂世界》，並為《少年耶！安啦》、《只要為你活一天》、《南國，再見南國》、《千禧曼波》等電影製作配樂，同時參與多部電影的演出。 1994年左右，林強開始投入電子音樂創作，並積極參與免費戶外舞會的DJ演出，其風格叵異於台灣一般舞場DJ。 聽了那麼多不同價值，有時候也不曉得自己被影響了多少，也不曉得怎麼做，到底你相信的是什麼？ 你相信的是不是都是別人的價值，都是西方、韓國電影大師的價值，你自己的價值是什麼呢？
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他是很傳統地學習古典音樂，用最嚴謹的古典音樂來做創作的音樂家。 這位音樂家在講音樂能夠在這個世界上產生影響力，其實每個人都有某一部分的才能。 我們每個人汲汲營營用自己的才能，想要在社會上做到讓人稱讚、尊敬的地位，這其實不是才能的問題，是命運的問題，命運或福報，也是在自己的技術、才能之外需要修的，這才是最重要的，不是自己音樂上的才能或技術，是來自於你某些為人或特質。 這是一個人生活價值的展現，也許會讓他產生很多不可測的好運。 我一直在訓練自己為人，這個天意就是你平常生活的為人處事，所以最後分享這點，除了生活的音樂技藝之外，重要的是生活上的為人處事，這才是重點。 我們台灣這個地方，一般人不是自大就是缺乏自信，我們都很希望台灣某個人去國外得到一項殊榮，或是跟某個音樂家合作變成一個重要的事，媒體就大書特書，就說林強跟坂本怎樣，我一直很怕這個，想說低調一點，不要讓人知道，不要讓人覺得我們太過攀緣。
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他也知道，我沒有去隱藏這個事，避免他誤會以為我很厲害，讓他看清楚這個人的弱點，也許對他來說不是弱點，但是在音樂產業，或是這在意學歷的社會可能是弱點。 還是回歸到自己本身的創作跟想像力，誠心面對自己，那樣的影響力跟音樂能量，可以吸引到世界各國某些這種人跟你合作也不一定，因為他已經看到你的特別了。 也許不必用過去習慣的方式跟價值去生活工作，應該要有一種屬於你個人的價值跟感覺，這才是你真正創意跟能量的來源，現在是資訊爆炸的時代，看什麼、聽什麼都特別容易，看太多、聽太多也只是讓你亂掉，沒有增加你的創作能量，相信你自己本來就有這個能量，這就是最好的證明。 拍《千禧曼波》時，我整個人就是最電子的狀態，我那時還在club當DJ放過電子音樂，侯導有去看我當DJ放音樂的狀態，他當時就很想拍台北當下年輕人的生活狀態。 他也沒跟我說要配哪段，只說他在看社會發生的一切，就像看到大樹上一片葉子落下，落下來的光影移動變化，之後落到地上，他拍年輕人當下的狀態就是這樣，你去記錄這片葉子，這片葉子就產生意義，他只這樣跟我說，就叫我去做配樂，相對而言，這也是很大的自由。
這一方面我特別弱，因為我沒有受過這樣的訓練，我可以一直從事音樂工作到今天，我最大的能力就是感覺啦。 但這感覺也是一種麻煩事，因為感覺或氛圍很難用語言或文字來跟大家說明白。 九○年代將台語搖滾歌曲成功打進流行音樂市場，於《少年吔，安啦》演出並開始涉足電影音樂製作，《南國再見，南國》採用前衛電子樂風突破電影配樂窠臼，其後與侯孝賢、賈樟柯等導演共同激盪出眾多扣人心弦的作品。 林強2025 曾十四度提名金馬獎，奪得六座最佳原創電影音樂與歌曲獎項，《刺客 聶隱娘》獲頒坎城影展會外賽電影原聲帶獎。 近年潛心於提掖新銳，以配樂為新導演作品鋪造深刻意境，並持續投入跨界藝術與實驗聲響的創作。
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這種收費鴨霸無理，葉理事長還白紙黑字寫在組織章程裡面（最後被內政部要求修改）。 唐林建築室內設計總監，從事室內設計超過30餘年，同時也是生活實踐家、極限運動家，熱愛廚藝、藝術繪畫、鐵雕與帆船運動，認為生活是瘋狂的創作展演，兼具藝術家的真摯情懷與卓然品味，透過作品展現與國際對話的宏觀企圖。 他也稱過去有吸毒時，向父母當面懺悔，母親含淚告誡，他自覺：「我讓他們失望傷心，真的很不孝。」還說造這些業將來都得受報，雖然躲得過世間的法律，但躲不過將來的果報。 林強曾參加由富邦藝術基金會舉辦的富邦講堂，講述對父母的孝心，他當時說，爸媽年邁身體欠安，他回家陪他們，「與其提供物質，不如花時間陪伴」。 以前聽「身體髮膚受之父母」，會覺得陳腔濫調，後來發現自己這樣很不孝。
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也不像商業或娛樂片，例如像韓國《寄生上流》導演奉俊昊，今天要拍什麼清清楚楚都畫下來，像動畫一樣交給所有人，做得這麼細緻。 林強2025 我完全就不是這樣的人，因為我不是學古典音樂，也不會五線譜，在音樂上也不曉得我做得對不對，不像大家有很深的樂理基礎，對音樂的歷史非常清楚，我是一竅不通。 林強 我覺得做音樂工作的人一定有他自己的極限、自己的習慣跟方法、在音樂上的喜好，我覺得那就是一種限制。
二十一年之後，還有法國年輕人拿《千禧曼波》的音樂在時裝設計週放。 有時候你內心想做什麼，你隨著自己的直覺跟創意去表現、去創作，不要考慮太多市場的限制，這樣的創作就更有能量，反而能飛越台灣邊界，產生不一樣的影響。 各位不要太在意台灣的市場，心要大一點，照著自己的直覺，克服那些現實的限制。 不是要很多錢才能拍電影，很多歐美國家很喜歡趙德胤導演以前的電影，尤其是用很便宜機器拍的片子。
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但小徑要付出幾個代價，iphone不要買、 Mac pro不要用，買Toyota的小車就好了。 在小徑上越走越久是孤獨的，創作是沒有太多人陪伴，是個人的事，這是你要去享受的，要跟別人不一樣，那是肯定要有的。 林強2025 你不是萬中選一的奉俊昊，能在藝術跟商業上都成功，這種比例很少啦，大家都往前衝，能衝上金字塔上端的也只有那幾個，大多數人會被犧牲掉。 我今天站在台上跟大家分享的價值主要是這樣，我用自己的方式走出一條路，當然我未必有在世界成功，也沒在好萊塢做出一部電影，我就在台灣做我自己能做的事情。 但這也是個缺點，大家從小聽了這麼多音樂，有一定的音樂喜好，所以我跟一些導演溝通時會說，跟我討論影片之前，可不可以先不要把你喜歡的音樂放到影片裡面，不然感覺我是在做一個他喜歡音樂的拷貝家，這一點感覺很不好。